第一零七六章 才女和衣冠禽兽

一样，但是时间点都差不多，纸张也用的都差不多，水平也是非常接近，所以从水平和画纸上想要判断出这几幅画的真假，那可真是不容易的。

    和赫利斯以及他的鉴定师矛盾的心理不一样，这几位可是真心希望这些画都是真的，这样他们也都能分得一杯羹了，不然如果只有两三幅的话，他们可是拼不过赫利斯的。

    作为喜欢画的人，对于画的真伪虽然有时候未必能够判断准确，但是却有一种神奇的感觉，你可以称它为第六感。

    这种感觉往往是没道理的，但是却不会出错，现在他们就觉得这桌上的三幅画都是真的，只是还没鉴定完。所以不能太激动而已。

    画本身其实是没有名字的，毕加索并未给画起名，不过在背面的留字信息里面就可以看出。那幅人物画上的女人正是毕加索的情妇朵拉，而且可以从画中的情况分析出。这个时候毕加索跟朵拉的关系应该是非常不错的，因为画里面的人很美，也很安详。

    “朵拉玛尔多，一个悲剧的女人，也是毕加索大师黑色的历史！”

    突然间，那位鉴定师开口了，这番话，却是将众人都吸引了过去。所谓黑色的历史，其实用现在流行的话来说那就是黑历史。

    因为这段历史很是不光彩，而朵拉这个女人的悲惨命运，也正是与毕加索相遇之后开始的。

    听到这话之后，帕洛玛毕加索的眉头微微皱了一下，继而却是叹了口气，她虽然很想维护父亲的形象，但却也不得不承认，这个鉴定师说的话没有错，朵拉跟毕加索相处的一段时间。毕加索就好像疯子一样鞭打着这个可怜的女孩，用现在的话来说那就是家暴，而且是非常粗野的家暴。

    “没错。这幅画上的人物就是朵拉，您看得倒是很准嘛。”张天元注意到这个鉴定师并未去看画后面的字，就这样便能认出画上的人是朵拉，实在是不容易的。

    为什么这么说呢？

    大家别忘了毕加索的画是个什么画风，就比如那个《梳妆的裸女》，那上面也是朵拉，但是比这幅画上的朵拉要丑陋多了，但是谁认得出来啊，如果不是毕加索留下了一些信息。估计谁也不会知道那玩意儿竟然是朵拉。

    朵拉于一九九七年七月穷途潦倒地在巴黎寓所去世。她曾是个颇有才分的摄影家和超现实派画家的缪斯，她留给后人的是一些破碎的记忆--记得她曾是毕加索的情妇。一个被毕加索抛弃的妇人，在哭泣、忧郁和孤寂中渡过了漫长的岁月。

    她死后。毕加索的“哭泣的女人”拍卖到百余万美元，她画的毕加索也以八十万美元卖出。但她守着和毕加索十余年生活遗留下来的残迹，在清贫中渡过了余年。那些爱情的片段却拍卖了约两亿美元。

    “相片中的朵拉极美”！毕加索的朋友说:“她的明目，清丽得像春日的天空”。

    一九三三年的一天，毕加索在骚人墨客云集的拉丁区“双玛格”咖啡馆看到多拉，惊为天人。五十四岁的他仍不知什么是“天命”，找朋友介绍结识了朵拉。到此，毕加索认识的女人已经屈指难数，身边一妻三妾和与情妇玛丽特瑞莎华勒特所生的女儿玛雅。这些人众星拱月般地在他左右日夜不停地旋转着。

    可是，他需要有新的创造力。

    这位年轻、聪明、有才识、说得一口高雅流利西班牙语的朵拉，成了他征服的对象。这正值毕加索绘画的枯干期，他需要新灵感、新活力。同时，她也完全被毕加索的天才、自信、强烈的*和偶尔流露出的温情所主宰。最终朵拉不由自主地作了无条件的奉献，走进一段毁灭性的恋情。

    有句话怎么说来着？男女不坏，女人不爱。

    要是一个男人不仅坏坏的，而且还很有才，又有钱，那他征服女人就太容易恶劣。

    可怜的朵拉少不更事，就这么被一个老家伙给占有了。

    然而毕加索并未打算给予朵拉什么幸福，因为他结识朵拉的唯一目的那就是寻找绘画的灵感，他那个时候灵感已经枯竭，不得不尝试新的东西。

    而朵拉给了他灵感，让他的画作又攀升到了一个很高的水平，可是这样的女人被他使用过之后，却又残忍的抛弃了。

    当然，这段历史张天元是听柳梦寻说的，其实很多资料中也都有记载，毕竟这个事儿发生的时间距离现代并不久远，很多资料都是有据可查的，一般情况下，不太可能作假。

    她没留下遗嘱，她留下的爱情，被一片片，一块块地在拍卖商的木棰敲打下再次成了碎片。

    死去的朵拉，无从计较这些。或许她真地不再哭泣，在她的世界中，那虚有的爱情，的的确确存在过。那个美丽而颇有天赋的超现实主义画家朵拉玛尔多与毕加索绝望的爱情。(未完待续)

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